「要殺我的話…請用軍儀取我性命…」
獵人第24集，No249，6-⑥，第33-34頁
幾個月前，我接了個新案子，業主公司裡坐在我對面的是個女孩子。她看起來自矜、自信、離群、安靜又美麗，我想完了完了，再看她三眼我恐怕就會愛上她。糟的是我跟陳二（某個想發展捷運愛情故事未遂的傢伙）不一樣，就算我天天遲到，還是會遇見她。從此我就算沒時間，也都要背著背包去那邊晃一晃，而且還把業主要我換位置的吩咐當耳邊風（女孩對面的位置是很詭異的臨時位）。愛情，好像不是在每方面都很好。
我本來老大不願意承認我就這樣愛上那個女孩。有天我鼓起勇氣去問她一個問題，我站在她前方，她本來坐著辦公，卻馬上站起來回覆我，真有禮貌的女孩啊。於是我被擊墜了。
「請問你叫什麼名字？」我這麼問。
前陣子朋友陳二推薦一部叫做《高分少女》的漫畫給我。陳二在漫畫上的閱讀量我遠遠不能及，是個極專業的閱讀者。他介紹的作品通常相當有趣，《高分少女》也不例外。《高分少女》的故事以快打旋風為主，除了帶入了各式2D格鬥遊戲，如龍虎拳、真人快打、魔域幽靈、餓狼傳說、侍魂，世界英雄（台譯封神榜）以外，還有魔界村、奇奇怪界、戰斧、宇宙巡航艦、瘋狂大射擊、街頭快打、VR快打等等各類型的大型電玩名作。主角在上課與家中不能玩大型電玩的時間，則用PC-Engine鍛鍊自己的技術，所以我們一定知道任天堂、超級任天堂、SS與PS絕對不會缺席。
《高分少女》的劇情剛剛進入95年7月，格鬥天王95正要推出，與我們學制不同的主角矢口春雄該年三月起是高中生了，同年的我正在放國中的最後一個暑假。
如果你對上面我提到的，任何一個20歲以下年輕人看起來都像謎一樣的名詞毫不陌生，那你多半也曾經跟我一樣，曾經長時間待在一個要穿過廊道、掀開布幕，裡面煙霧繚繞、黑暗、狹窄，有許多螢幕閃爍發出各色光線，像是某些爛電影用來強調這裡充滿誘惑又危險的地方。
我那時的成績其實不用補習，不過我還是要求家裏每天讓我補習，因為從學校下課到補習班，跟從補習班下課到家裏的零碎時間，是以升學為目標的青春期少年，少數能壓榨出來玩大型電玩的時間。
剛剛在臉書看到一篇文章，內容是在討論Jim Palmer轉播陳偉殷球賽時提到的那位神奇投手「郭泰源」。（帕馬其實忘了他叫什麼，新聞見此http://mag.udn.com/mag/sports/storypage.jsp?f_ART_ID=383205）
下面有個年輕作者回道：郭泰源是最天才的球員，也因而註定是最糟糕的教練。他是如此地天賦異秉，以至於沒有辦法理解為什麼年輕球員無法做到他曾經做到的事。在他旗下，每個年輕球員就跟中魔了一樣燃燒自己，達到一生的最高極限，然後瞬間摧折灰滅。
我知道這個作者是某隊板的板主，所以他清楚郭泰源幹了什麼好事。
不過郭泰源不見得是最糟糕的教練。
比起杜福明這種降速求控球，每個投手都要有一顆大曲的無能傢伙，他教投手算是有一套。譬如把游擊手出身的林恩宇改造成一代強投就是一例。
「可是呢，兄澤，人類就是這樣可悲的生物…都會從絕對不可失去的事物開始慢慢失去啊！！」
動漫狂店長03集（長鴻，2011年3月初版一刷），島本和彥。第168-170頁。
本文發表於「出詩」半年刊2
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果然啊，在那18.44公尺之間距離的感覺，還是只有我跟一朗才了解吧。
伊良部秀輝（1969-2011）
前幾天，我在公車上看完安彥良和的「庫德之星」。我認為這本漫畫在安彥良和的創作生涯中肯定不是重要的作品，甚至放寬標準不以安彥的作品來比較也如是。這只是以外國人眼光來審視土耳其風情的失敗作，安彥這樣的大師也會有如此的作品，有時真令人鬆了口氣。而因為某些因素，拖了兩日我才讀了他的後記。
在後記中安彥提到，他輕率的以敏感的問題作題材，以至於當他看到土耳其導演尤馬斯．裘聶（Yilmaz Guney，有譯伊梅茲．古尼）的電影時，後悔的無以復加，簡直無顏以對裘聶。這種輕率的行為，也導致當他與曾被派赴伊拉克的友人通電話，友人告訴他伊拉克以鎮壓為名目，殘殺庫德族婦孺，燒毀村莊、醫院，並詢問他是否與庫德人救援組織有關時，他只能回答：「沒有」。
他說：「我心裡覺得無限愧疚。」
「已經不能再共度相同的時光了！」～榮格．佛洛伊德
勇往直前 鋼巴斯達第六話（普威爾代理），19分54秒。
最後有鋼巴斯達的雷，未看者誤入
昨天有人問為什麼如果光速真的能被超越，會是個無比重要的發現。
用朱利安．西蒙斯的話來說是，「只有掏槍快的人活得下來。」
唐諾，Nice to meet you！馬爾他之鷹（馬爾他之鷹導讀）
在一個無聊的午後，我被強迫坐在一間採光良好的房間，百無聊賴下打開筆電上網，看到朋友轉貼了了一篇文章，顧彬的「什麼是好的中國文學？」（原文見http://big5.ifeng.com/gate/big5/tech.ifeng.com/gundong/detail_2011_06/25/7244509_0.shtml）
儘管陶德有了全新的職業，他卻居住在一群下層人士之間，這裡是城市的內裡。是一個比城市還要城市的地方。我說下層、內部，但這些狀態該如何形容呢？天知道城市又如何會落入這般光景？你可以想像一下，人們必須付出多少苦心勞力，才能在最後破壞這座城市（也許是幾世紀之後，遠超過我的有生之年），才能創造出美麗的原野，造出一片綠草如茵的應許之地，我必須感到慶幸，因為我並不是出現在這座城市的肇始之時。當時它一定是突然就有了生命，在一瞬之間，大步擺脫那片死寂的沙漠或溼地，剎那間便具有了相當的規模。
時間箭（Time’s Arrow），馬丁．艾米斯（Martin Amis），2007年8月初版。46-47頁。
1987年12月，陳定南跟王永慶為了六輕問題電視上辯論。後來，宜蘭縣民間的反對聲浪日大，六輕不得不退出宜蘭利澤另覓去處。
六輕退出宜蘭，決定了宜蘭往後發展的走向，也彷彿標記了那個時期一種新意識的崛起。後來六輕罔顧麥寮當地養殖業的反對，決定落腳雲林，此後過了20年，雲林跟宜蘭走往不同的道路。那時候我才六歲，當然無能理解其中的意義。
考上研究所的那年，我趁著人生最後的暑假，跟朋友兩人開車環島。學生因為窮，所以臉皮夠厚，四處借住朋友、同學家倒也不會不好意思。到了雲林，照例找了個大學時期的酒肉朋友借助一宿。那是他的老家，叫施厝寮，屬於麥寮鄉，一過崙背鄉就到了，往西一看就可以看到本來要建在宜蘭的六輕。他老家那時只剩他阿嬤住在那，每天早上五點半依然出門種田。我在閒聊時隨口問他為何不將阿嬤接去台中住，他回答我：「她還要顧她的菜，而且去台中沒有朋友，老人會覺得無聊。」
今天早上，有個自稱作家的「陳去非」要求我寫一篇文章說明他的詩如何如何之爛，否則便要告我。我常聽說人打炮時總要捅屁眼，捏奶頭，蠟燭棍棒皮鞭齊下，精液屎尿口水紛飛，非得搞得活像在逼供拷打，否則不會爽。但是強迫別人說他有多爛這種要求我真真這輩子從沒聽過，大概他也有些什麼特別的癖好吧？
其實我本來也懶得理他，後來想想我坐捷運有時看到前面的女學生在抓背，都很想對他說其實我可以代勞，糟的是我總缺乏勇氣。難得今天有人心裡犯癢病要人搔，我總不能因為他是個超過45歲的老頭就敬而遠之，好比我香港腳犯起來搔不到癢處著實難受，他找不到別人罵他或者也是這種感覺，佛教總是與人為善，因此老衲我特地寫篇文章為他止癢。
首先，我想先聲明一件事，我說他的詩爛是一種權宜的用法。對我來說，詩是純粹的文字，所以寫得好叫「詩」，寫得不好則「非詩」，沒有詩跟爛詩。不過這種話一出肯定又是個長篇大論，姑且用「爛詩」一詞來替代亦無妨，各位客倌甭見笑。
由於我既不想花錢買一本沒有美感的形式設計美學，也不想花錢買一本沒有詩意的爛詩集，所以以下一切評論的相關文本都從陳去非自己的網站而來。
既然陳去非對他的得獎無數一事得意洋洋，別人一說他詩爛就吹鬍子瞪眼睛趕快端出他供在廟堂上的冷豬肉示人，我們就看看他的得獎作品先。
人有時會異常的突然迷上某些事物。
我小時候家裡沒有第四台，有時去朋友家玩，他都會開職業摔角給我看。我總覺得那是假的，也沒怎麼用心看，而且我對他家電視後面那排解碼器比較好奇，總期待他不小心轉到一些別的頻道，所以現在回想起來，只隱約記得「天魔爪」這個絕招。
有陣子我去學了拳，對人體構造跟攻防進退，招式應對較為瞭解後，就想看格鬥技。台灣不怎麼興盛格鬥技，比較接近的是職業摔角。但職業摔角不是格鬥技，也不是運動。其實職業摔角介於格鬥技跟表演之間，可我這次看了以後，卻著實著迷了一陣子。
各國職業摔角的風格差異極大，有硬橋硬馬較接近運動一端的團體，也有動作華麗娛樂取勝的團體。每個團體有不同的風格，但同樣需要紮實的練習。很多人把職業摔角當成格鬥技或運動因此多有批評，不懂職業摔角的人常會說：「那些都是假的」。
什麼是假的？日本職業摔角選手小島聰說：「所有痛苦跟哀號都是真的」
本文發表於「出詩」雙月刊
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「大概再也沒有比用詩的特權來掩護自己對事實的無知更違反藝術，更使人輕蔑的了。」
除了這些，我偶而還會寫些好似痛苦至極的，斷行，有些押韻的文字，寫的時候彷彿身處地獄，悲痛無比，壯烈異常。那時我以為那些文字叫做詩，精確一點說，叫情詩。不過我每天下課後，還是把午餐省下來的錢拿去打格鬥天王。現在回想起來，那時如果沒有格鬥天王我才會死吧。這種精神分裂的狀態一直持續到大學，直到某天真的分裂了。
